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第62部分（第2页）

谈创作

抱着玩票心态写起小说

尽管已经写了三部小说，且一部比一部成功，但都梁始终不承认自己是个作家。“我至今没有加入中国作家协会，文学圈里的人士也未必接受我。在我看来，顶多是个业余的。”谈起自己的文学之路，都梁说，最初他根本没打算写小说，“要不是当年年轻气盛，与朋友打赌赢宝马汽车，我无论如何也不会与写作结缘。”据都梁介绍，正是因为那次打赌，他被朋友一激将才写出了《亮剑》。“在写作《亮剑》的过程中，我突然发现自己还是可以写小说的。这之后就抱着玩票的心态写起来了。”

变着花样创作挑战自己

都梁目前从事石油勘探技术研究工作，自称对文学理论了解甚少，“因此在我的写作经验中，几乎没有什么文学创作观念可言，全是误打误撞，读者认可就是我的最大欣慰与成功。因为是业余作家身份，我没有什么束缚，在写作上可退可进，说不定我再写两年就封笔转向其他行业了。”

都梁说，他的创作习惯就是挑战自己，变着花样玩。“比如《亮剑》出来后，有人认为都梁是写战争文学的，我不服气，就写了《血色浪漫》；但又有人说了，这是都梁本人所经历过的；那好，我这次就来部《狼烟北平》，把我不可能经历的写给你看。”创作至今，都梁最得意的就是成功塑造了三个“文学史上以前没有的文学形象”，即《亮剑》中的李云龙、《血色浪漫》中的钟跃民和《狼烟北平》中的文三儿。

好书是精心策划出来的

都梁几乎不看当下知名作家的作品，他说：“尽管每年出版的长篇小说多如牛毛，但在我眼里没有几部出色的。”对于很多作家认可的写作是宣泄自我情感方式的说法，都梁坚决反对：“在我看来，如果单纯为了发泄自己的私欲，那么我劝他写日记好了，在那里随意自怨自艾没有谁能干涉。如果要作为书出版的话，那么这对出版社而言就是不公平的，是一种不负责的态度。”

在都梁看来，读者喜爱他的小说，原因大概是他在写作技术上的有效操作，“比如在同一本书里，我在充分考虑读者需求之后，在文本中投入各种畅销元素，最大限度地让作品雅俗共赏，以满足各层次读者的阅读趣味。因此，我认为好书是策划出来的，不是莽撞的。”

谈改编

拒绝将作品再交给他人

《狼烟北平》文本情节紧凑，故事生动，场面宏大，人物形象鲜明，极易被改编成影视剧。对此，都梁称将会把《狼烟北平》的影视改编权牢牢地掌握在自己手里，“坚决不出卖，好好给自己留着拍，将来这部影视剧的制片、编剧、艺术顾问都由我自己来操刀搞定。”

之前，根据都梁原著改编的电视剧《血色浪漫》脱离原著，都梁对此感到不满。昨天，都梁以此事为例说，小说的改编权一旦交给他人，只能眼睁睁地看着它被人肢解或篡改、曲解，作者毫无话语权可言。“《血色浪漫》已经领了教训，我相信从此以后这种情况不会再发生了，我要有自己的话语权。”不过，目前都梁还没有拿出准备如何改编《狼烟北平》的计划。

采访手记

都梁拒绝拍照

微胖的身材，黝黑的皮肤，朴素的衣着。乍一看，不惑之年的都梁并没有传说中的那般魁梧、英俊，甚至五官的布局也只能算是程序化的各就各位。然而他那锐利的眼神、笃定的言谈又显露出一个成功男人的自信、从容。

都梁于上世纪50年代出生于一个知识分子家庭，当过兵，做过公务员、公司经理，目前从事石油勘探技术方面的工作。这是目前仅知的都梁的个人信息。拒绝在媒体前露脸，拒绝在公众场合出现是都梁的处世原则之一，昨天的发布会照例不允许摄影记者入场。他说这样做并不是为了葆有神秘感，他也不是怪人，只是不想做一个被人惦记的人。“我还想活得舒服些，避免走在路上被人拦住要签名、合影，免受接受采访所累。”这似乎是托词，潜藏在都梁内心的真实想法是：“我长得又不帅，把照片公布出来也不能娱人耳目。不能给人带来愉悦的事最好别干，何况写作本来就是个人化的事情，作者何必要抛头露面？”都梁说自己是个清心寡欲的人，拒绝时尚生活，唯一的爱好是读书，且乐此不疲。

一幅乱世北平浮世绘———读《狼烟北平》

作者：　小　宝　来源：京华时报

因《亮剑》而声名鹊起的小说家都梁毕三年之功，再次铁血亮剑，点燃狼烟，还原轰轰烈烈的上世纪三四十年代，带我们重温伟大的抗日战争和解放战争。与金戈铁马浴血战场的《亮剑》不同，《狼烟北平》的故事背景已经迁移到沦陷区后来成为国统区的北平。各种势力犬牙交错，各种矛盾错综纠集。这样的年代这样的背景，本身就充满了巨大的戏剧性，其中发生的故事自然精彩。

国共两党的地下工作人员在不同时期的合作和较量是小说一大主线。特务工作的神秘、刺杀锄奸的惊险、严刑审讯的惨烈、革命加浪漫的爱情、荡气回肠的死亡，环环紧扣，无限残酷，无限浪漫。

战争与人类从来如影随形。战争题材对于优秀小说家的诱惑，不仅在于再现战场厮杀，更在于战争无疑是一次人类灵魂的聚焦放大，勇敢与卑怯，伟大与渺小，智慧与愚昧，高贵与委琐，都将得到集中彰显。都梁当然不是庸常的作家，就战争而战争。《狼烟北平》在给予读者战争审美的可能性同时，还通过描写北平城内各阶层的战时生存状态揭示社会众生相。都梁此番亮剑，不仅是有形之剑，更是无形之剑。战争和革命的紧要关隘，都梁剑锋所指：人性里头，大者愈大，小者愈小。

底层人民生活是小说的另一条主线。中国现代作家，描写北平引车卖浆之流的高手当是老舍先生，其地位数十年无人能撼。晚生后辈都梁追随之，也写人力车夫，写天桥，写蟋蟀蛐蛐儿，写茶楼小吃。市井俚语之粗鄙，泼皮无赖之本相，国民心理之隐忍之麻木之自私之丑陋，被暴露无遗。相形之下，生性温和的老舍先生倒是客气得多。

老舍先生的骆驼祥子是从外地走进北平的，本想从善如流，最后终于被旧社会吞噬了原本善良的人性而堕落。同样为人力车夫，都梁笔下的文三儿则是地道皇城根下的京油子，其自私虚荣、盲目自大、精神胜利、看客心理，与浙江的阿Q有些类似。天桥下的文三儿将大摇大摆地以自己独特的形象闯进中国文学史，谁也拦不住，任你哀其不幸，怒其不争。

上述两条线索迂回穿插，成就一幅乱世北平浮世绘。习惯了朝代更迭的北平，再一次上演着盛衰兴亡。在这个宏大的叙述结构上，都梁通过对个体命运的关注，反思人的存在意义、生命意义，道出了人生无常和历史兴亡，表现了他的格局和视野。而对北平前尘旧事、风俗人情的惊人准确、质感传神的描述，更增添了作品的厚重大气。

都梁出道，短短几年，奉献给大家三部作品，一部比一部好看。到《狼烟北平》，他对时空和主题的驾驭，对节奏和结构的把握，对人物及其心理的刻画，已臻圆熟自如。而语言的鲜活出水，细节的逼真有张力，也是大家手法。

都梁潜心三载，呕心沥血，交出了他的激情篇章，给当代中国读者，也给世界文学。

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