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第104部分（第1页）

要知道淘古玩捡漏凭的就是眼力和经验，捡漏就是这样得来的，要是都实打实的交易，明明知道对方这是宝贝，还告诉对方的话，那也就没有捡漏这一说法了。

听见这陈老爷子反问自己粉彩瓷器的价码，叶欢故作豪爽的笑道：“老爷子，我现在帮你看看这花瓶，但你心里要有数才行啊，你这花瓶就算是有点年头，价钱可也不会太高，主要还是因为你这花瓶保养的不好啊。。。。。。

你看看好瓶身，还有这，这底部，都有不少磨损的地方，你看，还有这釉上的粉彩，都有些剥落的地方了。。。。。。”。

“叶小哥，你说的我这花瓶几乎都已经一无是处了。。。。。。”。

陈老爷子心痛的瞅了瞅自己的花瓶，抱怨的说道，接着又舔了一下嘴唇，皱着眉头看着叶欢，道：“你就对我老头子直说吧，那我这瓶子到底还能值多少钱啊？。。。。。。”。

这陈老爷子打定主意这次自己不开价了，他是想听听叶欢开出的价码，之后再做计较。这老爷子是标准的哑巴吃汤圆，心里有数的主儿。其实之前那八仙桌，以前就有人来找过他想买。这老爷子因为对方开价太低，一直压在手中没出手，看这次叶欢给的价码还算不错，这才将那八仙桌卖给了对方。

其实这对叶欢来说，多少有点运气的成份。陈老爷子他们家这地方，过来淘老宅子的玩古董的人已经来了有几批了，但这些人有点心狠，还指望着象前几年那样，花了三两百块钱就将那红木料子的八仙桌给糊弄回去。

虽说他们也仍是弄走了几个物件，但象陈老爷子这样有心计的人，却没有上这个当，都把自己家里的宝贝捂住的紧紧的。这不，碰到象叶欢这样手脚大方一点的主儿，他们也是立刻就把好物件拿出来了。

“老爷子，你这花瓶啊。。。。。。”。

叶欢一付漫不经心的说着话，他故意装作这种架势，为的就是不能让对面这老爷子瞅出什么苗头来。说了一句之后，叶欢咂了咂嘴，接着道：“这真要是有了点年头的花瓶，我给您老爷子出个万把块钱是肯定的。。。。。。”。

“才万把块钱啊？叶小哥，你这给的也忒少了点吧？。。。。。。”。

陈老爷子将旱烟从口中拿出，吧唧着嘴巴不满的说道。

“呵呵老爷子，我再仔细看看你这花瓶，好吧？。。。。。。”。

叶欢脸上一付随意的表情，应付着道：“少不少，等会儿买你老爷子花瓶的时候再说，物件要是不错，再加给你老爷子一点钱那都没有关系，好说嘛。。。。。。”。说完之后，叶欢又将目光重新投到那粉彩瓷的花瓶身上。

两个人你来我往的一番对话，都想试探一下对方的心里价位。陈老爷子是根本不知道行情，只想从叶欢口中套出一些端倪。但叶欢现在遇到了这么多的事情，自然不可能将那粉彩瓷花瓶的底价漏给对方。

其实叶欢这次是真的不敢将底价漏出去，他知道自己只要稍微露一点口风之后，这老爷子要是知道粉彩瓷器花瓶的真实价格，这老爷子铁定是不会卖给自己了。俗话说人心不足蛇吞象，哪怕自己出的价钱再高都是枉然。

因为不久前在香港佳士得举办的“戴萍英基金会收藏”专场拍卖会上，一件乾隆御制粉彩轧道蝴蝶瓶成了拍卖会的焦点。

这件蝴蝶瓶釉地为粉红色，瓶身上精心绘制了24只大小不一，姿态各异，栩栩如生的蝴蝶，制作工艺可谓精雕细琢，独具匠心。蝴蝶瓶最终以4700万港币落槌，这一价格创下了乾隆粉彩拍卖的又一个记录，仅次于中国嘉得2006年以5280万元人民币成交的乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶。

这几年中，接连拍卖的几件粉彩瓷器的花瓶，几乎都创下了古玩收藏成交的天价，要是对面这老爷子知道自己手中的花瓶这么值银子，叶欢看这老爷子也象是爱财的主儿，他知道肯定是没有自己什么事儿了，所以他一开始就故意将价格压的很低，为的是下一步对方还价的时候不至于狮子大开口。

话说这粉彩瓷的花瓶要真是大开门的物件，叶欢都也不怕对方狮子大开口。他眼睛一直盯着这花瓶观察到现在，看见此瓶彩绘构图疏朗有致，釉色浓淡相间，绘画精细工巧，堪称雍正官窑粉彩瓷器的代表作。

叶欢心里其实十分激动，估计很大可能这是大开门的真货。这粉彩瓷器的花瓶要是找个好买家，就算是几千万也是能轻易出手，关键是怕对面这老爷子动了其他心思，增加自己买货的难度罢了。

老爷子看见叶欢瞅的那么仔细，也就没有再出声打扰他，自己蹲在堂屋一角，自行的抽着他那旱烟袋。

这个花瓶的造型为侈口，唇沿极薄，卧足，薄胎洁白精细，柚面柔润温和泛雅粉色，莹润致密无一丝棕眼，瓶子外表以及里面都是光素平滑。瓶身的绘画生动活泼，字迹笔画平直，极为清晰。

要说唯一不足的地方是在花瓶沿口的上方，有一处铜钱大小的地方很明显的有着修补的痕迹，并且修补的工艺并不是很好，让人一眼就能看出来，这个物件曾经残缺过，要知道，瓷器脆弱，很容易破碎，而修补瓷器和装狭书画一样，都是个技术活。

有些名贵的瓷器在经历了数百甚至上千年后，难免会有些损坏。而经过高明的匠人修补之后，几乎和原件能达到一模一样的程度，就算是圈内的行家，不是认真观察，也根本就无法发觉其修补的痕迹。

更有甚者，需要用仪器才能看的出来。而这个粉彩瓷器花瓶的修补手法就较为拙劣，就算叶欢是对瓷器修补不内行的人，一眼看上去，也觉得这个就是行外人做的手艺活。

看见这修补的手艺，叶欢看的更加仔细了，他之前没有经手过这粉彩瓷器的物件，但他对这种珍贵的东西也曾经关注过，所以他知道目前有不少关于粉彩瓷的赝品充斥着收藏古玩市场。

粉彩瓷的绘画风格与看纸，绢，中国画一样，看的规律是：“一字，二画，三印章”。对作伪画瓷的高手来说，“仿画容易，仿字难”，字是最难仿的，字不对，作品很难看真。但叶欢知道，其实画也是难仿到位的。一件名家之作，其功力是不言而喻的。每件作品都能感受到画家的灵气。而仿品与伪作，无论是字或画都是有形而无神，或是连形都相差万里，其真伪叫人一目了然。

其次，是看粉彩瓷器的制作工艺与瓷画原料。

粉彩瓷器的制作工艺是有很强的时代特征，民国时期的瓷胎较坚硬，器物胎体的轻重一般较为适中，釉面比较肥润，表面光泽温和，而新仿的瓷器因图厚利，不免处处偷工减料，胎体比较轻薄，釉薄无肥润感，釉面光泽刺眼，成一种死硬的光感，缺乏温润的气质。

正因为这种原因，伪作者往往在器表用化学药物浸蚀，用细砂纸擦弄或用颜料涂抹，这种种手法，只要细心观察，亦不难发现。

绘瓷原料使仿者与原作亦有本质的区别，民国时很多绘瓷原料是矿物料，研磨精细，烧出后颜色鲜艳、厚重，层次感强，光泽度好，手触细腻嫩滑。

而现在仿品所用绘瓷原料多用化学配制料或代用品，粗劣不堪，烧出后粗糙无光泽，无鲜艳可言。色调平淡，没有精神。

不过好在经过叶欢的细心观察之后，除了之前花瓶沿口出现的那么一点小瑕疵之外，其他的各种表现都堪称绝好。而那个小瑕疵也不妨碍事儿，只要找到一个手艺精致的师傅将它重新修补之后，这仍然是一件几乎能说是完美的粉彩瓷器花瓶。

用自己鉴赏古玩的眼力观察到现在，已经到了这时候，叶欢根本没有什么好保留的了。他一直没有狂妄的认为自己通过这段时间大量的恶补古玩收藏的知识，就能将所有的古玩物件分辨的一清二楚，那根本是不可能的事情。

俗话说：常在河边走，哪能不湿鞋。就连那些在古玩圈内打滚了几十年的骨灰级老鸟们也都有看走眼，买到赝品的时候，而且也不敢说这种话，何况是他这初出茅庐的小子。叶欢最大的依仗，无非还是他那双神奇的双眼，那才是他最后万无一失的一道屏障。

一道柔和但却浓厚的金黄色光芒在他眼中流转一圈，随着与那件粉彩瓷的古董花瓶做了一个连接的时候。。。。。。

“真太阳的是漂亮。。。。。。”。

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