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第1部分（第1页）

作品：家佛请进门（上）

作者：于晴

男主角：万家佛

女主角：马毕青

内容简介：

是是是，他是一介文弱书生，

手不能提，肩不能挑的，可——可他也非百无一用啊！

瞧他眼界就特好，打十岁就明白要为自己拐——

呃，不，不是拐，是聪明地为自己订门亲事。瞧瞧他那个能干的爱妻啊——

她喜欢与人歃血为盟起誓，手指全扎满了伤，九指都拿去义结金兰了，

唯独他的那指——嘿嘿！是共结白头盟用的！

说起他的那个妻，能“斩妖除怪”，又——又多以夫为尊啊！

这也难怪啦，谁叫他这么有男子气概呢——他就是喜欢在上面嘛！

所以，那个狐媚强要“上”他，也是可以理解的啦！之时，拖着这幅异躯，他早晚都得——

他的妻、他的儿啊——他能保他们一世平安康泰吗？

正文

序

每次一写套书，就一定要在序里聊聊前因后果，表达我对套书的崇敬之意。

在我接过项姐手里的“七月鬼当家”后，其实我心里是闪闪发光的。

当时的我，心想：终于来了个我超级喜欢的题材了。“七月鬼当家”意同东方聊斋，剎那间我脑中飞过蒲松龄的聊斋、周令刚的聊斋、周星驰的“东、西游记”、“济公传”，“戏说台湾”、“周公斗桃花女”（咦，年代好象太久远了点），总之，就是东方鬼怪故事。

那时我心里乐得很，满口答应下来，开始幻想来个轻松可爱的聊斋，还在暗喜还好项姐不是提议西方魔法妖精之类的，不然我可能头晕脑胀，一脸呆呆（相信我，我对四个字以上的人名充满畏惧，希望明年暑假不是这个主题，哈）！

因为敝人对轻松作品情有独钟，充满热爱（我是阅读者啦），想当然耳，年年套书都要朝向轻松迈进——

不过写到中途，发现设定不对劲了……我的设定是主瘟鬼，基本上瘟鬼好象没有什么轻松型。

早知如此，在统一交设定时，我绝不会抬眼看到倪匡先生的瘟神后，突然闪过“七月鬼当家”的×鬼——瘟鬼。

那一天，我真的不该抬头看上那一眼的……真的真的不应该……就算我再怎么爱卫斯理系列，也不该抬头的。

在查过相关瘟鬼资料后，才发现不管剧情怎么走，要轻松，可以，换主角走走看，那时我打起书中配角媚鬼的主意，心想：改写媚鬼吧！先问看看项姐，有没有眼人撞到设定，媚鬼一定能创造出轻松可爱的聊斋，于是先来写媚鬼的大纲——

阿谓媚鬼？为了要符合“媚”＋“鬼”，所以——

第一章上床，第二章上床，第三章上床，第四章……嗯，写到第十章都在上床，我想，如果我真的写了这一本很符合媚鬼的可爱聊斋，书名可以取：《媚鬼吸阳记》（要叫《媚鬼吸佛记》也行啦），然后出版社可能直接踢我出门，顺便在我稿件上注明：十场床戏一模一样，退（看过我《追月》番外＆《花呆》番外的，大概能抓得出我写婚后床戏的特色，唉，我的弱点）。

于是，我只好乖乖回到我的瘟鬼之路。

瘟鬼路易行，但由于不太轻松，所以那一阵子，每天写着鬼当家套书，每天都在日记上注明：下一本下一本……我一定要为所欲为……我要尽情地欢乐……

虽然愿望不可能达成啦，但写作者的通病是，当写着很轻松的剧情时，会怀念用力的写法；当太用力写剧情时，又开始想念轻松的写法。

我朋友常跟我说，我本人跟这个笔名下所写的故事简直天差地远，为什么不把本人的幽默放在小说里，就不用这么严肃了……我，只是一个每次遇见套书，就会严阵以待，不小心用力就板着脸的人啊……这样的我，其实心里是很希望有一天能在套书的行列里，很愉快地领下“最佳轻松奖”的奖牌啊（下一次出版社可以试看看骗我说这不是套书，让我不要这么严阵以待）。

言归正传，我有习惯在套书里贯彻始终，一定坚持序里只能提套书相关话题。

因为这一次“七月鬼当家”是意同东方聊斋的型式，所以写起来一定要有鬼神……我记得《挽泪》、《宿命》里有神佛，《阎王且留人》提到恶灵（我的书里怎么都出现鬼神啊），为了跟“七月鬼当家”做一个区分，特地交给项姐的设定是——

《家佛请进门》是属于一个聊斋式、妖魔鬼怪与人共存的乱世，而《阎王且留人》等书则是处在一个人民崇拜神，把神佛当心灵寄托，但百姓绝对多于神佛的时代里。两者之间，也许朝代是同一个朝代，但因为书写的角度不同，所看到的、体会到的自然不同。

至于男主角设定嘛，就是个书生。

我的书生，灵感取自于聊斋笔下的书生。聊斋中，我最鲜明的印象就是书生了，苍白充满人性软弱的男性书生，随时需要妖、人仗义相救……时代不同，作者性别不同，所以我写了属于我笔下的书生。

最后，听说“七月鬼当家”是真的会在农历七月出版（阿弥陀佛），我七月绝不会翻开这本书，以免自己吓自己。

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