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纵观喜马拉雅平台,有声小说妥妥的第一摇钱树,然后是广播剧,而播客是后起之秀。
有声小说不用说,已经走上正轨,现在河神每天霸占热销榜。广播剧时机还不成熟,毕竟团队成立才半年多,需要更多的积累。
而播客……
宁远习惯性摸着鼻梁思考,任何有潜力的领域有机会都可以尝试尝试,说不定就是未来的主力军。
自己还年轻,未来想走的更远人脉必不可少,看看千玺就是最好证明,少奋斗好几年。
打开微博,粉丝马上破六百万,喜马拉雅粉丝刚刚破九百万,稳稳的头部前三。
站起身,来到玻璃前,看着忙碌的团队。现在捕耳工坊缺的不是钱,而是人脉和破圈的机会。
这种尝试不光对自己,更对团队是一种难得的磨炼。相对有声书和广播剧,播客包含更多创作者的心血,从前期策划到采访、邀请嘉宾录制,再到后期的音频剪辑……
每个环节都需要倾注时间,甚至需要做大量功课和协调。由于优质播客内容通常包含相当程度的知识增量,如果能做好一个播客节目,本身就是巨大的进步和提升。
正好把枕边男友暂停,河神每天三更最多一个小时,可以把精力投入新播客项目。
配音团队无所谓,主要是韩成和后期小马,甚至刘雨桐也可以物尽其用,发挥经纪人的最大功效。
忍不住来到第二录音室,平时这里很少用,以后录播客反而能利用起来。
互联网的发展早已把竞争都带到时间战场上,尤其在内容消费领域。在今天的市场,内容形态的市场几乎已经形成了两条铁律:要么足够有趣,要么足够有用。
在资本眼里,好玩和实用是衡量一个内容产品是否初步具备商业潜力的前置条件。
吃鸡和抖音算得上是符合当代人需求的典型代表,持续不断的刺激、高频率的正反馈,在阈值不断攀升的今天,网剧、综艺需要两倍速观看才能过瘾。
17年9月份,一度火遍大江南北的现象级谈话节目《锵锵三人行》宣布停播,这档节目曾被《新周刊》誉为15年来最有价值的电视节目,但再长青的节目也抵不过时代的洪流,老的观众不断离去,新的观众还未培养,不断下滑的收视率,让停播成为必然。
后来优酷牵头原班人马打造同类型的《圆桌派》,升级制作,话题更为贴近当下人的生活,嘉宾质量和谈话水准依然在线。
可惜当代年轻人获取内容的渠道过于便捷,几个知识分子的谈天说地也不再那么具备吸引力,在权威早已被消解的今天,《奇葩说》和《吐槽大会》显然更能迎合年轻人的趣味。
因为脑洞够大、段子够多、更平民化、更接地气,人们喜欢名人自嘲和被嘲弄大过于看着他们装逼。
究其本质播客并不算是一门新媒体形态,就像二十年前的电台节目穿越到今天,只不过由无限电波转变为4G或者wifi,内容由主播脱口秀变为了主播嘉宾头脑风暴。
多年前电台给无数人在深夜送去抚慰和温暖,而在今天,即便社交软件让你随时可以连接任何人,但依然消除不了人们内心的孤独,恰恰相反的是,人们反而变得更孤独。
时代变迁,人们需求的东西其实并未发生本质的变化,出版业衰落了,但小说并没有消失,只不过化身一变成了网文,因为我们依然需要好故事对吗?
所以播客有可能是最具亲和力的一种,它恰到好处地卡在一个不远不近非常舒服的位置。几个人在你耳边絮絮叨叨,聊着你感兴趣的话题,你看不见他们却能从声音中感受到情绪和个性,会有一种不在场的参与感。
如果主播和嘉宾都不是明星大咖,或许就是在街上和你擦肩而过的陌生人,更为真实和亲切,聊天的语气就如同你和朋友们在说话。
内容的信息密度和个人的思维发散之间,在理性探讨和感性共鸣之间,在公共话题和个人生活之间,播客都可以制造出一种微妙的平衡感。
长此以往,听众会习惯主播的语气、节奏、个性和价值观,种意义上而言,主播对于听众而言算得上是最熟悉的陌生人,这恰恰是普通人最为缺少的社会关系。
说白了不就是枕边男友的升级版?
腾讯音乐上半年发布长音频产品酷我畅听,随后字节跳动也上线番茄畅听,快手几乎是一比一高仿小宇宙的播客客户端皮艇,网易云音乐也在为播客设置独立入口……
上个月连微信都开通听书功能,张小龙都蠢蠢欲动了?
一个关于耳朵经济的新战场又将吹响战斗的号角,难怪老余坐不住了!
某种意义上来说,播客其实是融合听书和相声这两种流行长音频各自的特点,多数播客都力求提供一些知识性的内容,同时又不同于书上的硬核知识,主播和嘉宾都更多以个人经验出发,尽可能保持聊天的趣味性与亲和力。
这种收听习惯与理由,反过来也很容易让听众对一档能够长期输出内容的播客保持粘性,从而增加播客商业化的可能性。
因为对于一档30到50分钟的播客节目来说,开场或中间插入一分钟的广告信息几乎不会对用户造成太大的困扰,更别提多数播客基本也没有插播广告的机会。
反正老子不差钱,
交个朋友而已!
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