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这个压力，其实主要在骆墨身上。
因为他是创作者。
薛凝和田鸣是有极限的，现在关键就在于，骆墨使出交响乐这个大招后，他要用何种方式进行承接与过度，进行……收功！
作曲人吕一都已经在头脑风暴了。
“如果是我，我会怎么做？”
一时之间，他想不出来。
他可能会直接以交响乐收尾，直接来一个残缺美。
不完整就不完整呗，都开始战舰轰炸了，还能有个完整法？
许初静也好奇地看向电视，看着薛凝和田鸣在此刻拿起了话筒。
人声要开始衔接了！
歌声一出，许初静就忍不住咦了一声。
专业评审席上，吕一直接大手用力地拍了一下自己的大腿，在心中高呼：“漂亮！”
这一手，实在是太漂亮了！
《月亮之上》一开始，并不是直接唱歌的，是先出现了一段蒙语。
大屏幕上还出现过翻译。
一开始，所有人都觉得只是为了营造月光下的草原辽阔感。
同时，让蒙语给这首歌添上一层面纱，进行氛围的营造。
殊不知，这是伏笔与钩子！
由于蒙语能自然地让人联想到草原，会有广袤无垠之感，那么，就在交响乐结束后，进行蒙语衔接，用蒙语唱歌！
整首歌本就是草原风浓郁，歌词背景其实就是草原，否则也不会出现【马头琴】、【马奶酒】之类的词汇。
所以，用蒙语唱上一段，并不会让人觉得突兀。
相反，有一种天上与地下的衔接之感！
九天之上有明月，明月之下是草原！
这便是天地！
好的音乐，你哪怕听不懂词，一样也会觉得好。
就好像接下来的蒙语部分，大部分观众自然听不懂在唱什么。
但就是觉得带感！
“【啊日温它闻乃萨然，
啊噶日得歌热德霍……】”
这一段内容，在原版的《月亮之上》里，本就存在。
它能让整首歌更显韵味。
本身这一段的音就是比较高的，而且整个唱腔也变了，从流行唱腔，改为了唱蒙歌时的唱腔。
民族感，不就一下子就来了嘛！
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